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在帝国杂志的评论里，将克里斯托弗麦坎德斯归纳为和让巴蒂斯特格雷诺耶一样的天才，这样的天才，往往是人们所无法理解的一类人。
让巴蒂斯特格雷诺耶是一个气味天才，他用着自己的鼻子去区分这个世界的腐臭与香味；克里斯托弗麦坎德斯也是一个这样的天才，他从来不会循规蹈矩，他只会按照自己的想法行事，享用普通人所无法了解的快乐，但同时，他也背负着不为人知的痛苦来自灵魂上的癫狂来自上的煎熬。天才早天，大抵就是这个道理。天才的幸运与不幸，只有他们自己知道，而我们只是芸芸众生的一员，又岂能够随意评论呢
不是每个人都能听到来自荒野来自自然的呼唤，那也是需要气场契合的。有的人，终其一生，也被困在自己的一方天地里，就好像井底之蛙，到老，到死，都只能看到自己头顶上的一方天空，但这样却是安稳的一生，也不能说不好。同样，有的人喜欢漫天星辰胜过单调规矩的屋脊，喜欢荆棘丛生前途未卜的羊肠小道胜过城市纵横交错的车水马龙，喜欢荒野中深沉的宁静胜过城市彻夜不息的灯光，喜欢动荡不安四处流浪胜过安稳平淡。那都是自〗由的选择。
谁说生活百年一定就比二十岁经历更加丰富谁又知道病榻上苟延残喘就一定胜过埋骨于冰雪之巅谁还知道无聊安逸的生活就一定比颠簸流离更加幸福快乐幸福，每一个人的定义都各有不同。
克里斯托弗，他一直都知道自己要过怎么样的生活，家庭只是一个触发因素而已，因为他一无所惧，哪怕是面对死亡那些真正走向荒野的少年们，大部分都死在了路上，但是他们的年轻却永远被锁定在了路上宛若明信片的风景中，那四处飘荡的风声都可以听到他们自〗由的欢呼。死亡。令他们永远年轻。
在埃文贝尔的镜头之下，克里斯看起来远远不止二十四岁，他和我们中大部分人不一样，他是那种坚定地为信仰而生的人；他从小就一直想做这件事。他说他不想看到任何人不想看到飞机任何文明的痕迹；他的xg格复杂矛盾，孤僻的同时却又友善合群，过分慷慨关心别人，但同时也十分偏执，缺乏耐心；勇气不顾一切的率xg天真，不考虑个人安全的急切渴望，高傲顽固喜欢幻想；酷爱杰克伦敦托尔斯泰梭罗帕斯捷尔纳克等人的作品。随身携带并做笔记；反对一切人为的规定，抵触任何形式的指导；遵循常规，不受限于体制，更不愿静待时机。
另外，克里斯还有过于强烈的社会责任感，关注世间的一切不平等，比如南非的种族压迫问题，比如在贫穷与饥饿中挣扎的弱势群体。把所有存款捐给慈善机构，以极端苛刻的道〗德标准来要求自己和身边的人；他认为职业是二十世纪令人不齿的发明；认为金钱是耻辱，是堕落。是邪恶；虽然也能感受到来自女人的诱惑，但在和大自然水ru交融和宇宙天人合一的渴望面前，这种诱惑显得微不足道；用心地生活，关注生活的本质；绝对的真理和诚实，现实duli。
这样的克里斯怎么能够让我们不惊叹，这样的克里斯怎么能够让我们不佩服，这样的克里斯怎么能够让我们不向往
家庭的问题仅仅只是诱因之一，克里斯的选择是出于本能内心的召唤。从头到尾，克里斯都不是一心求死，他即使在生命的最后。也依旧在顽强地求救；他和普通人一样也有孤独和惊恐，只是阿拉斯加将他留了下来，印成了记忆中最华丽的乐章；他的死不是悲剧，只是一个结局。
在镜头的最后，克里斯写到，感谢上苍。我的生命是如此多彩。这是他留在这个世界上最后的记号。
他做的最后一件事是给自己拍了张照片，依靠在公交车旁，在无垠的阿拉斯加天空下，一只手拿着他最后写下的笔记，面向镜头，另一只手则摆出勇敢快乐的再见姿势。他的脸非常憔悴，几乎是皮包骨，但他微笑着，如此年轻，如此孤独，又如此平静，如僧侣般走向上帝。
他不是第一个，更不是最后一个。
在帝国杂志的评论之中，对荒野生存对克里斯托弗麦坎德斯进行了十分深刻的剖析。也许不比尼尔达西在纽约时报评论之中对首映的针锋相对，但是整篇内容却是对艾略特卡特最有利的回击。可以清晰地感受到帝国对荒野生存这部作品的推崇。
而作为法国最权威专业电影杂志电影手册则以不自〗由，毋宁死为题对荒野生存进行了点评，即使从标题就可以看出电影手册对于这部电影的赞赏。
有人说，克里斯托弗就是个一厢情愿的背包客，他一心想要回归大自然，但是阿拉斯加的蓝天却没有接受他。他所执着追求的东西，和他曾经不屑的东西一样，放弃了他。所以，他死了，因为没有食物。这是多么的讽刺，曾经不顾一切肆意狂放追求的东西，即使是托尔斯泰杰克伦敦梭罗的书籍终究也没有圆他的一个梦，在自然界的生存威胁面前，在蛋白质淀粉和碳水化合物面前，他没有任何还手之力，一败涂地。
看到这样的评论，我觉得很心酸。心酸的原因是：是的，我们的确放弃了，亦或者说，我们被放弃了。
从出生开始，被子.宫被母体放弃，被所谓的教育体系放弃，进入社会之后，浑浑噩噩地生活着，地铁公司人群，喧闹无止境地包围自己，当四十岁五十岁到来之时，我们猛然发现，自己也已经成为地铁里特殊保护座位的针对群体时，这才追悔莫及：曾几何时，我们也沉浸在肆意狂放的青chun里；在遥远的记忆深处，我们也彻夜狂欢借酒消愁派对动物。而现在，我们却已经失去了一切特权，成为全球六十亿人口之中，再普通的一个。普通，这个词却是对我们人生最大的讽刺。
看着镜子里ri益衰老的脸庞，感受着肢〗体的逐渐不灵活，体会着呼吸开始一点一点变得艰难，然后，整个世界变了。我们不再年轻，周围所有的目光都已经无所谓了，我们只是木然地在生活里随波逐流，面无表情。
在记忆的最深处，我们曾以为自己是最特别的存在，孩童时的聪慧，大学时的出sè，青chun时的挥霍，我们也不切实际地拥有无数的梦想，但很快，理智就推翻了所有所谓的梦想，将我们拉回了现实，我们很快放弃了挣扎，选择一条普通的道路，并且安慰自己，这才是社会的平均水平。
但是这种妥协，却不是勇敢，是宁愿，是甘愿。我们只是静静地看着自己从特别沦为普通，最终收敛起所有的不切实际，回归现实。
但是当我们看着克里斯托弗二十四岁的生活时，却猛然想到，那才是生活，那才是怒放的青chun，那才是肆意的生命，和年龄无关，即使克里斯托弗已经四十岁了，比如说电影里的简和雷尼，比如说电影里的罗恩，他们才是真正的年轻，发散着让我们羡慕的光芒。而我们这些回归现实的人，却早就在二十刚刚出头的时候就已经死了，伴随着我们的梦想一起死亡。
卡瑞娜说，我理解他在做什么，他huā了四年时间，履行荒诞乏味的责任，完成大学学业。现在他终于解放了，离开那个充满幻象，脆弱不堪，父母管教，物yu横流的世界，离开那些阻碍他体验真〗实存在的东西。
陌生的旅店，劣质的印象，豪放的旋律，撕开漆黑的夜幕和苍莽的天际，越过无边的森林和无穷的荒野，在孤独之中，还原内心最原始最基本的欢乐，如此简单，却又如此复杂。
当看着埃文贝尔在屏幕上出现，我一直会产生一种错觉，这不是克里斯托弗或者埃文，这就是一个流浪者，他们二者是一体的，深邃的眼眸，一脸无辜的xg感，蓝sè大背包，空水壶，棕sè的靴子，一点一点消失在公路上，沉迷于自然的魅力里。他就是一个超级流浪者，从出生的那一刻就注定属于这一片无垠的天际。
最终，他消失在了阿拉斯加那片荒野之中，静悄悄地，却悄然盛开着他的青chun。他二十四岁，却比一百二十四岁更加富有，因为他拥有了我们所没有的缤纷。他的故事结束了，但就像他在木牌上刻着的话语一般，感谢上苍，我的生命是如此多彩。
谁规定就必须按照世俗的观念度过一生，也许某一天我们就会荒唐地死掉，但请铭记，这是我们自己心甘情愿的。即使在克里斯生命的尽头，他曾经想过要回家，托尔斯泰的家庭与幸福是他最后的寄托，但我想，他始终是不后悔的，因为在生命的最后时刻，他看到了那片无垠的天空。只是，生命不能两全其美，不是吗
趟过一条河，折一段树枝，跟着马群小跑，看见清晨的鹿，严肃的猫头鹰，这个世界所有陌生的爱意敌意，都存在，而他有幸成为其中的一份子。
不自〗由，毋宁死
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