火车车厢正在轻轻摇晃着，金色阳光穿透车窗洒落在桌面之上，五月的气温已经渐渐开始闷热起来，呼啦呼啦的空调声在耳边徐徐响动着，暖浓浓、懒洋洋，不知不觉就开始点头打起了瞌睡，最后干脆把脑袋依靠在窗户边缘，将头顶之上的棒球帽稍稍往下压了压，昏昏沉沉地进入了梦乡。
“哇”。
一阵息息索索的惊呼声在车厢之中攒动起来，蓝礼从睡梦之中清醒了过来，重新拉起了棒球帽的帽檐，揉了揉惺忪的双眼，坐直身体，前后打量了一番，然后就可以看到大半个车厢的所有脑袋都团团聚集在右侧的窗户。
转过头，穿透那清澈透亮的金色，猝不及防地，那纯粹到没有任何杂质的蓝色就狠狠地撞进了眸子深处。
漫天漫地的蓝色无边无际地铺陈开来，仿佛可以捕捉到水纹之下的海豚正在滑行的轨迹，但眨眼之后，那薄荷蓝就一点一点加深，变成了孔雀蓝、藏蓝、深蓝，所有的波澜和轨迹全部都消失在了无尽的蓝色之中，就连泛在水面之上的金色光晕都染上了一层浅浅的天蓝色。
海平面和天际线就这样消失了，整个世界遁入蓝色。
蓝礼知道，蔚蓝海岸到了。
那一条蜿蜒崎岖的海岸线，勾勒出那片蓝色的恢弘与壮阔，令人心醉，也令人心碎，更令人心动。只有拥抱过这片蓝色，才能够真正地明白，原来一种颜色可以如此迷醉动人，原来一种颜色可以如此斑斓多彩，原来一种颜色可以如此纯粹简单。
这不是蓝礼第一次拜访蔚蓝海岸，但每一次还是忍不住发出轻叹。
大自然的奇迹总是让语言变得苍白，让人类变得渺小。
就这样依偎在窗棂旁，静静地欣赏着那一片蓝色，所有的复杂和繁琐都全部消失，不由慢慢地沉醉其中，一切的一切都变得单纯起来，整个大脑整个世界整个宇宙都只剩下那一片蓝色，波澜不惊的蓝色，没有喜悦没有悲伤，没有烦恼没有仇恨，只是无止境的蓝色，心绪就这样平静了下来。
进入了蔚蓝海岸的地界，这也意味着，戛纳在望。
第六十六届戛纳电影节，即将于明天正式揭开大幕，来自全世界各地的记者和影迷们，全部都纷纷聚集在了蔚蓝海岸的小城戛纳之中。
当人们提起欧洲三大电影节时，柏林的政治性最强，威尼斯的历史最悠久，而戛纳的名声最为响亮。毋庸置疑，戛纳电影节现在就是欧洲最大的电影交易市场、观众最多的观影盛世、影响最高的综合电影节以及人气最高的电影展映之地。
每一年，超过四十万的观众涌入这座小城，只是为了这场一年一度的电影盛世。
但事实上，戛纳是一个仅仅只有不到七万人的小镇子，在这里，没有发达的工业，没有热闹的旅游业，也没有曼妙的自然风光。全世界都知道，戛纳拥有三个“s”，太阳、大海和性/感，可是真正抵达过戛纳的人们就知道，那些不过是炒作噱头罢了
论太阳，摩纳哥的游艇是最为惬意日光浴胜地；论大海，埃兹则是领略地中海蓝色的最佳眺望点；论性/感，尼斯不远处的天/体/沙滩则是欧洲人的最爱。
换而言之，作为顶级度假胜地的蔚蓝海岸，比起戛纳更加适合享受、更加适合放松、更加适合度假的镇子和沙滩，数不胜数。
至于戛纳？
这就是一个沙滩粗糙、阳光火辣、人迹罕至的平凡小镇而已，如果不是戛纳电影节，这里一年到头都不会有人前来拜访；但事实就是，因为戛纳电影节，这座小镇却成为了蔚蓝海岸之中足以和尼斯媲美比肩的一颗明珠。
1946年，第一届戛纳电影节正式登上了历史舞台。而后，全世界最为顶级的度假胜地之中，就增添了全新一员：戛纳；当然，更重要的是，全世界最为顶级的电影盛会之中，也再次增添了重要一员。
高大翠绿的棕榈树勾勒出笔直海岸公路的瑰丽和惬意，五星级酒店、奢侈品牌旗舰店和豪华赌场在道路边上一字排开，展示着名利场的纸醉金迷；而私人酒吧、私人沙滩、私人游艇、私人俱乐部则将沙滩占领地满满当当，成为了挥金如土的顶级派对场所。
白色的楼房，蓝色的大海，绿色的灌木……看似平庸普通的戛纳，却也变得精巧典雅起来。
当人们提起戛纳电影节，开拓创新、与时俱进无疑是最重要的标签，经历了创办初期的动荡和摸索之后，又经历了“五月风暴”的中断和兴起之后，他们迅速寻找到了准确的地位，渐渐在国际之上站稳了脚跟。
欧洲三大电影节之中，戛纳是国际化程度最高的电影节，在金棕榈的得奖次数之上，美国以十八次遥遥领先，意大利则以十二次紧随其后，而作为东道主的法国则仅仅只有九次。另外，英国八次，丹麦和日本各四次。
戛纳是对亚洲电影最为友好的电影节，包括了中国、日本、韩国、伊朗等地区的电影作品都在这里备受欢迎。其中，1988年到1999年的十二年间，华语电影在戛纳更是不可或缺的一部分，屡屡在这里闪耀光芒。
戛纳还是最为商业化的电影节，大开门户，对好莱坞商业电影敞开怀抱，将电影的通俗简单与平易近人展现得淋漓尽致。这也使得戛纳成为了全世界最大的电影交易市场而多伦多也只能算是后起之秀。
简而言之，戛纳勇敢地迈出了脚步，打破了艺术和商业的界限，打破了国家地域之间的界限，还打破了奖项评选和市场营销之间的界限，从选片到评委、从媒体到宣传，全方位地走在了时代的前端，跟上了全球化的步伐。
如此戛纳引发了无数争议，尤其是来自欧洲传统艺术创作者们的猛烈抨击和批判，包括法国本土电影人的排斥和鄙夷，商业属性正在掩盖艺术本质；但没有人可以否认戛纳的成功，并且形成了一个良性循环，无数优秀作品都渴望登上戛纳舞台。
每一年报名阶段，戛纳的申请作品从数量到质量都全面领先柏林和威尼斯。
现在，柏林开始设立基金会，扶持德国电影，而评奖方面则以政治和艺术为主；威尼斯则始终受制于本土的掣肘，希望意大利电影能够受到更多肯定，进而影响了电影节的国际影响力。欧洲三大电影节之中，他们正在渐渐落在戛纳的身后。
人们在诟病戛纳电影节，比如说，今年的开幕影片选择了美国的“了不起的盖茨比”，所有人都知道，这是戛纳又一次向好莱坞的妥协，莱昂纳多-迪卡普里奥的出席就已经确保了星光阵容的璀璨，但显然，他们没有考虑到电影的质量，乃至于艺术水准。
但人们也在期待戛纳电影节，因为报名作品的阵容名单可谓是实力雄厚，最终主竞赛名单出炉之后，更是引发了一片热议，二十部参赛作品之中，值得讨论值得关注值得雀跃的作品就已经占据了半壁江山，而剩下的一半也往往能够挖掘出惊喜。
没有人能够拒绝戛纳。
但有趣的是，戛纳却是三大电影节之中，唯一一个不对公众全面开放的电影节。
什么意思呢？
当观众们参加柏林电影节、威尼斯电影节或者多伦多电影节时，他们才是电影节的主体，每一天在各个场馆来回奔波，较劲心思地安排着自己的观影场次，唯恐自己错过了某位大师或者某位演员的最新作品。观看电影，这是一种痛苦的折磨，却也是一种幸福的煎熬。
但戛纳电影节却只有一个电影宫作为主要放映场所，主要观众是媒体和市场，而普通观众则只能抢占非常非常少的门票。
电影宫于1949年正式投入使用，这是一个古老的建筑，一共六层楼，二十五个大小不同的放映厅，但这些放映厅都非常非常之小，最小的只能容纳二十人、三十人，最大的卢米埃尔大厅是唯一例外，可以容纳两千人左右，整体的空间格局都十分有限。
一部分放映厅，专门为电影市场预留。简单来说，就是各大电影公司的市场营销人员、版权购买人员以及宣传发行人员，每一部电影都会安排多次反复放映场次，留给市场人员观看，并且拍板决定，是否购买版权。
一部分放映厅，作为媒体场，只允许记者进入。有时候，媒体场是内部放映，甚至提早于首映场，让记者们第一时间能够观看到电影，并且撰写影评，为随后的采访以及宣传打下基础，同时也为记者们的撰稿留下时间。
一部分放映厅，作为首映场，也就是红地毯场次。进入放映厅的，主要还是特邀嘉宾、赞助厂商、评审团评委、专业影评人、媒体记者，诸如此类等等。其中，专门放映主竞赛影片的卢米埃尔大厅，这也是唯一允许观众入场的观影厅。
换而言之，这里只有一个两千人的大厅可以容纳观众，并且一天只排两场，最多三场，无法全面对公众开放售票；但就是这样的戛纳电影节，每一年却能够吸引超过四十万观众蜂拥而至。
这，就是戛纳。
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1283小城戛纳
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