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第四次文代会在文艺界还是相当重要的，会议会持续半个多月，主旨基本是给文艺创作持续松绑了。
当然，会议跟黄文彬这个快满二十岁的大学生没太大的关系。
即便已经在老者面前露了脸，但他资历太低，够不上这种级别的会议。
像北影厂的厂长汪洋，大导演谢铁犁、陈怀恺等人，以及前几天跟他一起在大会堂看样片的大导演们，才有资格与会。
港岛那边也派了一些电影人为代表，过来参加会议。
在会议开始前两天，陈怀恺导演还对剧组进行了一次清扫行动。
因为这次被举报实在是有些蹊跷，《让子弹飞》的剧本并没有刊载出来，拍摄戏份也只有剧组内部人员知道。
向介新居然能准确地说出剧本的内容，还能知道拍摄细节，那不用说了肯定剧给里有他安插的眼线。
很快，这个眼线就被抓出来了。
是一个助理摄影师。
这人是向介新的同乡。
他又是被向介新提拔起来的，所以一直给姓向的通风报信。
陈怀恺直接把这人交给了汪厂长处理。
汪洋也没有客气，直接把这人给停职了，理由是挑唆同事关系，扰乱工作秩序。
在黄文彬的建议下，陈怀恺把张易谋扶了起来，让他当上了助理摄影师、。
在陈怀恺去开会期间，由他跟摄影师共同完善后期的一部分镜脚本。
张易谋简直想给黄文彬磕一个了，过来给黄文彬千恩万谢过后，他开开心心地跟着摄影师去忙着画分镜了。
至于张嚟则没有那么好运，不过黄文彬也给了他一个活儿。
那就是让他把自己写的长篇小说《血色浪漫》给改成电视剧的剧本。
《血色浪漫》原本的故事，是从60年代一直讲到了90年代末期，时间跨度足足有三十年。
现在才是1979年，黄文彬对原文作了一次腰斩式的修改，故事开头没变，只是到1979年反击战之后就故事结束了。
这么一修改，整个故事的厚度确实就薄了一层。
不过，黄文彬也做了一些增补，那就是用《高山下的花环》部分情节，对该书的后期进行了思想意境上的升华。
只是目前国内还没有真正意义上的电视连续剧，张嚟对于如何改成电视剧的剧本，一时毫无头绪。
黄文彬只好提前把《高山下的花环》大纲写了出来，然后交给张嚟，让他根据《血色浪漫》结尾部分进行改编，写成一个电影剧本。
张嚟顿时欣喜若狂，总算是又有活儿干了。
他也看出来了这个本子绝对能火！
至于黄文彬自己，则是趁着这段时间，好好写一些可以扬名的文学作品。
在版税还没出来之前，写小说还远没有到能发大财的地步。
但是写小说可以提高社会地位，可以进入作协，从而获得一定话语权。
他现在迫切需要提升自己在文学界的咖位，不然到哪儿都还是伏低作小的份儿。
所以他打算多路出击，既写普通人喜欢看的通俗小说，也写一些能够获得业内认可的严肃文学。
只可惜国内的四大文学奖项，最早的茅盾文学奖都要两年后才创立，不然他肯定要想办法冲一波奖。
好在他现在也算是在未雨绸缪了。
黄文彬掺和进拍电影这档子事儿，也是想拍些好电影去国外-参展拿奖，这样一来名望和跟名誉能同时得到，要是卖出去了，还能给国家赚点外汇，何乐而不为。
至于去国外发表小说，他目前没有合适的渠道，只能先从港岛那边着手布局。
而答应给那几个厂的电影剧本，还有大半年的时间，不用着急。
现在还有张易谋和张嚟这两个帮手，到时候可以写出电影的剧本大纲，然后让他们两个人去写，自己最后再润色修改就行了。
这天上午，黄文彬特意洗了个澡，泡了杯茶，茶叶是十分珍贵的……高碎。
他已经做好了计划，这段时间要创作两个短篇小说以及一个中篇小说。
那两个短篇小说，一个是余华的《十八岁出门远行》，另一个是《天局》。
至于中篇小说，暂时没想到写哪个，先搁置一边，最后再写。
黄文彬摊开稿纸，提起钢笔，开始写作，先写《十八岁出门远行》。
他不想只是单纯地把文章抄写出来，而是想给文坛带来一些创新和改变。
比如现在，他是想提前把拉美文学中的魔幻现实主义引入国内文坛。
魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪20年代的欧洲。
传到拉美后，1928年才出现第一本魔幻现实主义小说，委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里发表短篇小说《雨》。
经过二十多年的蕴酿，终于在50年代引来了整个流派的创作高峰，直到1967年达到了最巅峰，因为这一年加西亚·马尔克期的传世杰作《百年孤独》出版了。
我国广泛翻译和介绍拉丁美洲文学始于1978年。
1979年开始翻译马尔克斯的小说，到了1983年翻译出版了《百年孤独》后，才引发了国内文学界的巨大反响。
黄文彬现在就是要创作中国第一篇魔幻现实主义小说。
他打算将余华的《十八岁出门远行》和《鲜血梅花》结合起来。
《十八岁出门远行》中，主角是“我”在温和的父亲的鼓励下，十八岁出门远行，然后遇到了一系列的人和事，最终找到了自我。
《鲜血梅花》是余华唯一的武侠小说，虽然只是套了武侠的皮。讲的是主角阮海阔的父亲惨死，母亲逼他习武，在他十八岁的时候，逼他出门报仇。然后一路上他遇到了父亲的旧友、敌人、杀父仇人等等，最终杀父仇人被别人杀了，阮海阔一无所获，内心始终都是混乱的。
黄文彬要将这两篇小说打碎了，揉在一起。
为了让小说更具有欺骗性，他把阮海阔的名字，以及他母亲甚至仇人的名字都抹去了，全部用代称和虚化处理。
故事也做了重新排布，以便相互对照，形成强烈的思想冲击：
第一个“我”，是现代人，一直被保护得很好。刚满十八岁，温和的父亲就让他出门去看看世界。
与此同时，另一个武侠世界的“我”，自幼习武，也刚满十八岁，却在躁郁的母亲逼迫下，出门替父报仇。
我遇到了司机，遇到了山民，同样遇到了劫匪，遇到了侠客……
一个我，一个轻松写意，潇洒自如，似乎无拘无束，遍染人间芳华；
另一个我，却苦大仇深，茫然无措，完全懵懵懂懂，一直随波逐流。
两个我都是在寻找的路上，现代的我其实没有方向，反而自在洒脱，最终感悟到了什么是自我。
武侠世界中的我，抱着一柄曾经震惊当世的名剑，一开始就是想报仇，但最终什么事情也没有做成，迷失了自我。
到最后，两个我都躺在了河边，遥想起出门的那个下午，一个晴空万里，一个风雪交加，但是温和的父亲和躁郁的母亲，却渐渐地重叠，成为了同一个人。
黄文彬要表达的东西，跟余华原本的意思毫不相干，但文本的力量却更加厚重。
他全神贯注地写着稿子，甚至午饭都忘了吃。
等到他把小说完成的时候，已经是黄昏了。
他感觉自己的手都快要废了。
“你这写得也太……迷幻？梦幻？但是内核又是现实的。”
说话的人是梁晓声。
接着，外面忽然又响起了一声叹息，“是部好小说，你确实是个天才。只是这算什么类型？”
黄文彬抬眼一看，发现门口不知道什么时候又站了好几个人。
要不是关门会让室内光线太暗，他还真想以后写作的时候把门关起来！
“这就是魔幻现实主义！”
黄文彬回答。
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