在罗杰埃伯特的这篇影评之中，以自由为切入点，对“楚门的世界”进行了深入解读，而在评论的后半部分，罗杰又一次提到了“娱乐至死”，这个观点也贯穿了雨果的诸多作品。【】
“在雨果的作品之中，我们始终可以感受到那种对娱乐至死的嘲讽和戏弄，从七宗罪到洛城机密再到尽善尽美，这些作品都可以清晰地看到电影对娱乐至死的批判，而这一次楚门的世界更是直接就将这种批判演变成为了一场滑稽秀，声势浩大地上演。
当娱乐产业发展到了极致，就连一个鲜活的生命力都成为了娱乐媒介载体，利益集团开始扮演上帝的角色，摆弄、操控、驱使着一段人生，让这段充斥着无数谎言的生活成为娱乐产物，打着完美人生的旗号去改变一个人的命运，强制性地将这段人生加诸到一个人身上。
不仅残忍，不仅冷血，不仅变态，而且自大、自傲、狂妄。
在楚门的世界里，人们娱乐的对象不再是没有生命力的物质载体，而是活生生的人类，将一个人类的情感、思想、观念玩弄在鼓掌之中。这不仅仅是让人不寒而栗，更是让人怒不可遏，因为这意味着什么意味着下一个成为娱乐对象的可能是你，可能是我，可能是任何一个普通人。只要有利可图，我们的日常生活都可能成为娱乐的对象。
多么可怕。
更为可怕的是，电影给出了一个血淋淋的结局：楚门逃离了天堂岛，节目终于结束了，但是观众却没有任何感觉陪伴了他们三十年的对象就这样离开了，而他们的下一步却是还有什么节目呢这才是最大的可悲，因为我们已经成为了娱乐至死的受害者，但我们却根本没有意识到这一点。
因为走出去从来就不是一件容易的事，无论是真实的还是虚构的，当我们逐渐习惯了身边所有的一切，习惯了自己的生活，再让我们去接受新鲜事物，过程都势必是无比艰难的。改变，从来都不是简单的事，就好像让我们跳出自己的安全领域，尝试一件充满挑战的事，每个人都会感觉到不安，每个人都会感觉到恐惧。所以，更多的人都会选择退缩回来，裹足不前，老老实实地守着自己的安逸生活，不愿做出改变。
更何况是楚门那不仅仅是改变，那是他的生活，那是他的世界，那是他的人生，但他却要离开这个领域，走向一个未知，走向一个楚门伯班克不具备任何意义的模糊地带。这一份勇气，绝对不仅仅是说说而已。一步之差，却是人生的翻天覆地
看看那些固守自己安逸生活的电视观众，离开天堂岛的楚门却做到了常人所不能，这一份对自由的向往和追求，让整部电影都得到了升华。
在雨果的履历表之中，荣耀至死是所有人都不能忽视标签，雨果带着荣耀至死的精神，重新唤醒了摇滚信仰的种子，彻底改变了整个音乐历史的进程；而今天，楚门的世界又带来了自由至死的精神，贯彻始终，那种为了追求自由而不顾一切的思想犹如春风之中的勃勃生机，唤醒了一潭死水的冰冷社会。
这不是雨果第一次表达这样的情绪，相信也不会是最后一次。在娱乐至死即将到来的浪潮之中，雨果却在声嘶力竭地嘶吼着：不自由，毋宁死
你们，听到了吗”
罗杰的这篇影评洋洋洒洒、轰轰烈烈、浩浩荡荡，几乎是把“楚门的世界”当做一部当代史诗来评价，事实上也相距不远了，罗杰在简短的推荐语之中说到，“我十分享受观看楚门的世界这样一部喜剧剧情电影，我喜欢这部电影就像是喜欢阿甘正传一样因为楚门是一个好男人，诚实而容易触碰，却美好得令人向往。”
罗杰将这部作品拿来与“阿甘正传”比较，显然是把“楚门的世界”提升到了一个全新的高度，与满分一百分、满星四星的推荐相媲美，这也令所有人都对“楚门的世界”有了更多的期待。
从“纽约时报”到“芝加哥太阳报”，影评之出色已经远远超出了预期，作为一部喜剧电影，就更加显得难以置信了。同样，西海岸的代表媒体“洛杉矶时报”在尼古拉斯麦克伦的引领之下，也同样给出了一百分满分的评价，这是在“楚门的世界”首批评论之中连续第三个满分
不同于另外两位专业影评人，尼古拉斯的观点相对没有那么专业，但角度也更加有趣。
“楚门的世界是一部喜剧，毋庸置疑，但作为一部喜剧，这部作品却超越了查理卓别林的摩登时代，不仅反映了整个时代的特色，更深刻地探讨了社会的严重问题。从娱乐至死的恐惧，到失去自由的恐惧，再到真实与虚幻迷糊界线的恐惧，最后到生命失去意义的恐惧，那根源于社会冷漠、来自于利益至上的社会黑暗，在这个故事里被发挥到了极致，即使是一部艺术剧情电影，都难以达到这样的高度，但楚门的世界却做到了。
更为有趣的是，恰恰就是因为这是一部喜剧，一部荒诞喜剧，才将这种深层次的思想浪潮挖掘到了极致。楚门的世界比摩登时代还更近一步，挖掘了社会问题的根源，以细腻而真实的视角讲述了一个动人的故事，洋溢着幽默轻松的氛围，却引发了反思风暴。
电影过程之中始终洋溢着一种近乎荒谬的黑色幽默，很多时候都让人哭笑不得，那种谬误所带来的荒诞感几乎堪称是黑色喜剧的典范，无论是梅丽尔那虚假到宛若面具一般的笑容，还是屡屡不合时宜到夸张的广告插入，都带有强烈的嘲讽，将喜剧风格发挥到了极致。
作为一部喜剧，这无疑是令人赞叹的同时，却又利用这种黑色幽默的反差带来了反思狂潮，以强烈反差制造出了远远超出剧情电影的深度。这让我们不由想起了一部经典佳作：阿甘正传。
同样是喜剧，同样是剧情，同样是社会史诗，两部作品同样是绝对佳作但楚门的世界比阿甘正传更进一步，在喜剧的基础上对内核进行了进一步挖掘和探讨，让电影真正地成为一部难以比肩的经典佳作。在这个层面上，楚门的世界是更为出色的。
在这部电影之中，首次出演喜剧的雨果再次惊艳了所有人，他将楚门这一角色表现得近乎完美无缺雨果在表演之中融入了一些略显夸张而刻意的动作，与妮可基德曼那芭比娃娃式的面具形成了呼应，同时雨果还融入了一些天真浪漫的孩童气质，让角色变得十分自然和具有说服力。
整个角色的成长过程中，雨果将楚门的心理转变展现得淋漓尽致，几场重要戏份的拿捏，似乎带着一点点失控和绝望的情绪，将那种荒诞黑色喜剧的效果完全带了出来，同时又将这个骇人听闻的故事进行了完美的诠释，一点一点将观众带入楚门的世界里。
不同于死囚漫步、洛城机密等作品里细腻而丰富的演出，雨果在这次表演之中更加松弛更加夸张的演出带着一种滑稽小丑的风格，同时又保持了雨果特有的层次演出，让楚门伯班克成为了我们生活中每一个真实的存在，成为了我们自己。
不仅仅是雨果，在雨果的带动之下，妮可基德曼、亚历山大洛林都奉献了职业生涯最精彩的演出，无论是妮可那精致到宛若瓷娃娃一般的妻子形象，完美地将黑色反讽发挥到了极致；还是亚历山大那被真诚友情打动却又陷入煎熬的朋友形象，真实地将观众带入了电影之中，都让电影的剧情变得完整。就连克里斯托弗的扮演者艾德哈里斯，也奉献了超越阿波罗13号的表演
即使我们想象过楚门的世界将会是一部佳作，即使我们想象过雨果会再次奉献精彩的表演，但当我们坐在电影院里真实观看这部电影时，还是忍不住感叹：他，又一次做到了，又一次以绝对精彩的演出让我们忍不住起立鼓掌，表示内心最崇高的敬意。
这就是雨果，总是不会让我们失望的雨果，总是可以带来惊喜的雨果，总是能够让艺术发挥出价值的雨果。这是楚门的世界，这也是我们的世界，楚门走出去了，而我们呢”
尼古拉斯的这篇影评从喜剧的角度和演员的角度对“楚门的世界”进行了分析，并且全方位地送上了赞誉，可以说方方面面都给予了肯定，满分的评价更是将这种赞美之词推上了巅峰。
从纽约到芝加哥再到洛杉矶，遍布北美东部、中部和西岸的三大媒体都为“楚门的世界”送上了一致的赞誉，而电影首映式结束之后，首批评论的强势来袭让六月一日国际儿童节变得热闹非凡，轰轰烈烈地揭开了1998年暑期档的真正
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