灾难艺术家正文卷1244一种可能蓝夏，危矣。
这已经是所有人的共识，毕竟，金鸢奖的艺术性得到全世界普遍认可的时候，必须追朔到遥远的十一年前。
那一年，“维拉”、“空房”、“时光”、“肮脏人生”、“完美工作”、“深海”、“世界”、“五乘以二”等等作品全面爆发，引发全面关注与肯定，每一部作品都拥有胜出的可能，并且在经过时间沉淀后证明了自己的经典地位。
一直到现在，这些作品在十年经典的榜单里依旧能够占据一席之地，用光阴打磨出电影的醇香魅力。
当时，金鸢奖的争夺围绕着“维拉”、“空房”、“深海”、“时光”四部作品展开，彼此之间都拥有各自的支持者，场刊评分全部都在3.8以上，最后“维拉”杀出重围登顶成功，引发全场起立鼓掌的辉煌盛况。
而且，最难得的是，经过十年岁月，“维拉”的金鸢奖地位也在熠熠生辉，再次证明评审团选择的正确性，在一众竞争者之中依旧是影史地位最高的作品，同时也被誉为是十五年来的最强金鸢奖不二选择。
再后来的故事，大家都知道了——
蓝夏因为种种原因深陷泥沼，再也找不回昔日荣光；塞卡全面崛起后来居上，彻底改变了市场格局。
“属于蓝夏的时光，已经成为过去”。
这似乎已经成为所有人的共识，人们看着古稀之年的蓝夏慢慢褪去光芒，随时都可能成为历史的尘埃。
黎世宽的努力，在旁人看来却只是苦苦挣扎而已，除了悲凉和惨烈之外，还有一些可怜，令人同情。
然而！
但是！
来到今年，蓝夏真的翻身了。
以惊世骇俗的方式，以横扫千军的方式，辉煌重现，盛况空前。
当主竞赛单元全部作品展映结束，场刊评分也全面出炉：
“星落之城”，勇登场刊榜首，成为今年蓝夏唯一一部场刊评分成功破四的作品，一骑绝尘、遥遥领先。
但是！
在这之外，“杰出公民”、“夜行动物”、“离开的女人”、“抵达”、“曙光”、“汪洋大海”、“一个女人的生活”等等作品，场刊评分全部携手破三，重现十年前的盛况，将蓝夏电影节的狂潮推向一个全新高度。
关注！
热议！
狂热！
优秀的作品，一部接着一部；精彩的好评，一波接着一波。
种种迹象似乎都正在暗示着，今年的蓝夏电影节很有可能再次书写历史，成为过去十年的最佳一届。
自然而然，一个全新讨论就在社交网络之上铺陈开来：
今年的蓝夏真的如此出色吗？
出色到能够和十一年前相媲美的程度吗？
场刊评分最高的“星落之城”以及“杰出公民”、“离开的女人”等等作品能够和“维拉”、“空房”相提并论吗？
这些好评这些赞誉这些狂潮能够经受得住时间考验吗，亦或者只是网络时代的又一波泡沫而已呢？
一点，一点，全面铺陈。
也正是因为如此，颁奖仪式也久违地再次成为焦点。
一来，评审团的选择至关重要。
最后的奖项分布将奠定这一届蓝夏在未来十年的位置，这些得奖作品是否能够承受得住时间的考验？这份得奖名单是否能够经受住人们的挑剔和审视？评审团是否能够撇开那些泡沫回归电影的本质？
二来，评审团的审美充满无数可能。
毫无疑问，“星落之城”的场刊评分和媒体评论一骑绝尘，观众们更是赞不绝口，仅仅凭借一己之力就将塞卡多次推上热搜榜，当之无愧地成为社交网络宠儿，数不胜数的观众都对这部电影表示了期待。
从方方面面来看，这都是今年蓝夏的第一大爆款。
但是，爆款就意味着得奖热门吗？
并非如此。
又或者应该说，恰恰相反，越是热门就越是多泡沫，越是热门也就越是众失之的。
枪打出头鸟，这句话熟悉吗？
登顶场刊评分第一，不仅无法让“星落之城”成为得奖热门，而且还可能让电影背负枪靶子成为众人的围攻目标。
一项非常直观的数据，过去三年蓝夏场刊评分最高的作品，全部颗粒无收——
其中，令人印象最深刻的无疑是三年前，场刊最高评分“失落的母亲”，赢得4.5的高分，被誉为金鸢奖最大热门，结果却大倒热灶，尽管剧组在闭幕式被召回，然而却在电影宫的观众席里做了一个晚上的冷板凳。
空手而归，一奖未得。
惊呼一片。
偶尔，非常非常偶尔，电影节组委会为了掩人耳目，在召回剧组里也会释放一些烟雾弹，召回一个两个陪跑的剧组到现场混淆视听；但这样的做法并不经常，毕竟，对于剧组来说，可能就要有心理阴影了。
事实上，去年蓝夏电影节，场刊评分前三名，全部没有得奖，任何奖项都没有，甚至干脆就没有召回。
而且，这还不是全部，最后登顶去年金鸢奖的作品“远方”，场刊评分只有2.38，在所有主竞赛单元参展作品里排名倒数第三，当评审团主席宣布大奖得主的时候，现场媒体集体愕然，一个两个开始怀疑人生。
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也正是因为如此，去年蓝夏电影节结束后，争议非常汹涌，无数媒体纷纷吐槽：
这是开始摆烂了吗？
可想而知，今年蓝夏揭幕前，媒体的选择、观众的视线，确确实实很难怀抱期待，这才导致了后续一系列意外事件，蓝夏和塞卡的竞争也就进入白热化。
不过，客观来说，不止是蓝夏，安桥和蔚海也都一样，场刊最高评分不代表什么，因为场刊也非常小众非常局限，这就是代表一小部分媒体的观点——
比如今年的蓝夏，就是十一位专业影评人的观点而已。
和评审团一样，场刊也同样是一小群专业媒体派出的记者/影评人的评分，具有局限性，也具有相对性。
所以，场刊评分和评审团意见出现相悖的情况，在三大电影节都再正常不过了。
久而久之，“场刊评分最高”更像是一个诅咒，最高奖项总是与其无缘，评审团总是选择嘉奖其他作品，这也成为媒体记者对评审团严重不满的一个导火索——
他们认为评审团为了避免自己的评选被预测到，所以故意避开场刊评分最高，标榜审美标准的不同。
场刊评分和得奖名单，也就成为“影评人vs评审团”审美对抗的一个延伸，争议，年年都会在三大电影节上演。
今年，自然也不例外，于是，金鸢奖的归属，悬念也就全面引爆。
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