阶段感言+新书《仙笼》

  两年,整整两年,224万字。

  仙箓这本书,以及许道这个角色,终于走到了挥手说再见的时刻。

  这两年一路走来,可谓是磕磕绊绊,光是作者进医院就进了两次,以及至少两个月彻底摆烂。

  但是好歹《仙箓》没有太监,仍旧是迎来了故事中的一个大结尾。

  十分感谢和感激,从开书到结尾,各位书友的支持!

  特别是到了全书的后期,依旧还在的各位书友们,谢谢,不胜感激!正是因为你们的存在,许道才迎来了阶段性的成长。

  在这长达两年的写作中,发生了很多事情,杂事不提,单单是作者的写作状态和能力,就兜兜转转,时起时伏。

  《仙箓》上半部的时候,吴国洱海篇结束,布谷曾浸在了一种无法言喻的圆融状态中,是第一次感受到一个百万字的文章当中,那种承前启后,互相关联,文章有它自己的生命力的感觉,让布谷在长达两三周的时间,都处在一种兴奋如悟道般的感觉中。

  或许对于其他的作者来说,这种感觉很平常,以及布谷夸张了。但是对于布谷而言,它真的很难得和奇妙。当时感觉整个人,是蹭的上了一個台阶。

  并且也是从《仙箓》上部结尾左右,布谷开始有体系的梳理自己的写作经验,发掘弱点,学习克服。

  在这个梳理学习的过程中,布谷不止一刻的感受到那种悟道般的通达感,写作体系也从简陋,到达复杂,自以为的齐备程度,各种想法蓬勃发展。

  之所以如此,或许是因为布谷在写作,或者准确的说,故事天赋上的极度匮乏。很多其他作者和读者,习以为常和自然而然的一些概念、手法,布谷需要一层一层的剖析,绕来揉去,才能用自己的方法理解清楚。

  毕竟最开始写书的时候,布谷是个连故事高潮是什么,都完全没有概念的人。

  最终反映到实践中,就是梳理学习写作技巧的同时,《仙箓》的下半部,更是磕磕绊绊,甚至是一言难尽,给读者的感觉和给作者的挫败感,十分之大。

  刚开始是壮志豪言,落笔时是步履维艰,闹出笑话。

  明明感觉自己比以前更加会写作,为什么,反而写的越发艰难了呢?

  当时的布谷,十分难熬,仿佛就是站在一团迷雾中,不知道走的路究竟是越走越接近目标,还是越走越偏越远。

  甚至一度丢失了对本书吸引点的把握,即“读者为什么喜欢看我的书?”、“为什么开头和前面写的好看,我前面到底是怎么写的?”

  种种。

  一年过去,现在回去看,这一年中的煎熬,或许就是《仙箓》这本书,真正出现在布谷脑子中的时候,就只有吴国篇这一个世界,或者准确的说,开始创作仙箓时,就只有“白骨观”这一个地图,真正在布谷脑子中出现了。

  简言之,没大纲,世界本就是残缺的,后面还丢了压迫感。

  等到《仙箓》创作的中期,各种灵感冒出来的时候,最多和仙箓有关,但又并不适用于仙箓本身。

  这是个很大的缺陷,不少读者就有这样一个认识:这个作者,前期惊艳,至于中后期呢……他没有中后期。

  现在回顾这个缺点,或者说用最近的感悟去剖析,之所以如此,是因为布谷的写作,从来都是从一种世界观和韵味感觉如手的,即“这个世界好精彩”、“这种生活我喜欢,有趣,我想过”……然后去创作和书写它。

  而等到世界观有趣的地方展开完之后,作者便陷入了疲倦和乏味中。

  少年人喜新厌旧。

  但殊不知,其实一个世界观在读者的脑中铺开展开之后,才是更加吸引人的开始,看书人代入了这个世界、习惯了这些人物,才是整个世界真正开始活起来的时候!毕竟读者看的时候,和作者写的时候不一样,前者一晃而过,后者度日如年。

  仔细想想,其实让读者喜欢一个世界和一些人物,才是最难的一步。

  而布谷,却往往是在这一步走完了,反而自己陷入了疲倦和无力之中,实在是可惜和不成器啊。或许这也是布谷从大学开始创作,到了现在为止,却依旧扑街的原因吧。

  还有一点大缺陷,人物。

  布谷其实非常不擅长于人物,仙箓这本书,和仙箓之前,毫不掩饰的说,压根就不会从人物出发展开故事。

  但是不知道是造孽还是幸运的是,有时候笔下的人物他们自己会活过来,反抗作者。

  大体就类似于吴国篇后期,必须有一场惊天动地的大战,这是故事本身决定的。布谷其实不想写,因为不会写,但是故事它自己需要写,会逼着布谷去写,或者强硬的回避。

  具体到人物上面,主要有两个人物跳出了布谷的掌控。(笑,其实我压根没掌控过她们。)

  第一个是江琼琚,一些老朋友可能知道,她是另外一本书的。当时布谷很懵,压根不知道为什么书友会很喜欢她。当时原计划是发刀,然后被迫停手。并且这个人物似乎有很大的发展空间,有很多情节,但是布谷不擅长人物,她有活过来的苗头,对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭,让她神隐退场,主角和她分道扬镳。

  第二个就是尤冰,她其实只是一个室友,配角,路人角色。原定结局很惨,孤傲自守,结果死在白骨观中,或者上吊或者怎样,反正就是没有足够的天赋,又不想蝇营狗苟,就站着死了。

  结果她直接跳出了原定的命运,还想从女配跳成女主……等布谷回过头来意识到这点的时候,很懵,明明她只是个女配,怎么就在部分书友看来却是青梅竹马,不少书友觉得这个人物不错。

  有过前车之鉴,布谷忍住了掐灭她的想法,让她继续出场,然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来,主角不得不和她暂时分别,她才暂时神隐。但是后来,尤冰这个角色再度跳出来,站定了女主位置。

  虽然布谷一直没有给她女主的名分,因为在起点的角色栏里面,她的标注一直是女配。可是纵观全书,她就是货真价实的女主。(叹气)

  这种感觉就怎么说呢,叙述起来很奇怪,作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后,她除了带来好处之外,确实也会造成一定的妨碍。

  最典型的就是,拖家带口还怎么混江湖?

  不过归根结底,一个角色能够自己动起来,它终归是好事。

  仅仅是作者能力不够,才让好事变成妨碍,是作者的错,而不是人物的错。毕竟,拖家带口的为什么不能混江湖?

  郭靖和黄蓉,杨过和小龙女,诸多网文作品中经典角色,伴侣关系,师徒关系,父子关系等等……读它们,压根就不会感觉是拖家带口,反而是底气、是目标、是动力、是敌人!

  小说中本就不存在拖家带口的说法,只是作者的能力差,才会让人感觉到是拖家带口,没规划好,掌控不了。

  以上两大点,基本就是布谷创作中最大的问题。

  在仙箓第二年的写作中,布谷遇见了这么多问题,棘手,但是好在依旧在磕磕绊绊的写。

  正是因为一年时间的硬着头皮去写,远比不写,止步于此要好。遇见的困难很多,收获也很多。

  熬了一年,布谷才知道“小说的世界展开后,才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后,才是这些人物真正吸引读者的时候”,这两大概念。

  这两个概念,大家或许一看就明白吧。

  但是当初的布谷就是不懂,是真的不懂!

  是现在才知道了,能让读者进入一个世界,熟悉几个人物,后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始,并且这种方法,读者的留存率相当之高,甚至不用绞尽脑汁的写情节,水水日常,读者都愿意继续看下去。

  《仙箓》中尤冰后面再出场时,订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。

  以上,

  总结的这些东西似乎有点多了,但它其实只是布谷一年中,出现的两个比较明显的问题和感触,其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力,还有描写技法等等,不胜枚举。

  但是如果有朋友问我,布谷的写作能力究竟进步了没有?

  布谷:……

  布谷反复问过自己,写作,或者说小说,究竟是靠什么在吸引的读者,特别是付费读者,让读者愿意给作者饭吃?

  是装逼的情节,还是烧脑的情节?是可喜的如老朋友的人物,还是新颖刺激的世界观?抑或是急不可耐的期待感等等?

  都是,都可以勾住读者。

  但是如何具体的从这些东西,一个作者如何真的开写去操作,有没有具体的方法论呢?

  有,那就是:

  “靠感觉。”

  感觉对了,胡乱写,不用在意条条框框,一一掌血,一鞭一条痕,绝对精彩。感觉不对,任凭你算计的再好,它就是生硬,磕磕绊绊,读起来不对味。

  如此说来,熬了一年、梳理了一年,布谷似乎都是原地转圈啊。

  但是也不尽然,技巧这东西,准确说它只能保证下限,是戒律,能让你少踩坑。

  好的写作技巧,或许就是随意画一个圈,然后作者在里面随性的涂涂画画,不至于超出圈子外,但是又不至于有条条框框的匠气感觉。

  身为写作者,最需要的是欲望、是热忱、是慷慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。

  如何胸中让这口气保持的更持久,吐出来的时候更顺畅、清晰,才是所有写作技巧的最大作用。

  就如一本漫画中什么最重要,有趣,仅仅“有趣”二字而已,如何能让有趣最凸显,才是最大最好的技巧,烧脑可以、画风可以、JOJO立也可以、哆啦的百宝袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小樱的衣服也可以……

  对了,这种感悟布谷很早就有了,被布谷自己叫做“文气写作”。有些人把它叫做思想情感,叫做情绪,部分也叫作节奏、期待感,或有重叠,或有不合。

  一年以来的琢磨,尽数去琢磨技巧了,差点丢了“文气”。并且随着年纪变大,泯然众人矣的可能也越来越大。是倒头来才发现,自己最大的优点,其实就只是这点,意气奋发。

  就此祝愿大家,能一如既往的年轻,热爱,鲜活,慷慨激昂。

  我们,永远是我们自己!

  ………………

  言归仙箓本书和新书。

  《仙箓》的结尾有些遗憾,具体有什么遗憾,上面虽然没怎么提,但看完上面感言的朋友,或许大致能感触到。

  无他,作者能力不够,写不出来了,仅此而已。再硬写,可能就得换成种田平推流,直接换掉全文感觉,狗尾续貂。

  但好在《仙箓》没有太监,没有彻底中断,作者也还在慢慢进步。

  至于新书,上个月就已经开了,现在还挂在三江推荐上面。截止2022年10.28,已经十五万字,可以开宰了。点击作者头像,就可以跳过去看新书。

  11月1日,新书就会上架,真诚的希望,能够和大家重逢,继续进步。

  布谷需要大家的支持,真心希望成绩能够进步!

  新书这一个月,新书基本是保持了双更,日均五千字,比《仙箓》当初新书期单更要好,也一样的不水。

  布谷希望成绩好,上架以后日均六千字!好好写!

  在过去的一个月中,之所以一直不敢发单章引流,是因为《仙箓》没有完结,不敢,羞于发单章引流。

  现在才敢仔细谈谈。

  新书原本是打算叫某某养殖场的,但是想起仙箓创作中曾向大家征集过书名,而新书也是在山海界中的故事,便换掉了预定书名,改用《仙笼》一词。

  以及,布谷知道许道的故事,未尽终结,成仙之后应该更有广阔天地,以及仅存在于角色口中的东土还未出场。

  但是东土其实是鬼蜮,而非繁华仙市,山海界本就是破灭之世,许道从一方囚笼中挣脱,再再换个地图,就将只能是平推了,会彻底换了味道。

  跳出吴国后,布谷将西海篇写完,上部和下部各两篇,共224万字,各自一百万左右,也已经算是勉强达到了承上启下。

  能力有限,只能让许道呈现给我们的故事,暂且止步于此了。至于他剩下的繁华人生,已经不是布谷,起码不是现在的布谷,有能力去具体的书写了。

  如果有朋友还想要了解许道今后的道途如何,可以来新书《仙笼》中,去听那些新的人物口中故事。看一看,许道为山海界带来的变化。

  因为新书的世界观和时代,就是许道挽天倾之后的崭新仙道盛世,是道人们餐食万方,横行无忌的道士世界。

  此时的山海界,道法革新,以服食法出众。《仙箓》和《仙笼》是同一个世界,但是不同的时代,至于具体是多久之后的时代,布谷就不剧透了。

  还有,新书的大纲,已经定了。

  是布谷难得的弄出了完整的大纲,把整个世界和故事,以及几个主要人物,都在脑子中过了一遍。并且它还不是长时间的磕磕绊绊打磨,而是一口气弄出来的大纲。

  (开书前,其实还有另外一个长时间磨出来的大纲,但是它为王前驱,真开书时,直接被废掉了,被《仙笼》夺舍了。话说仙箓其实也是,布谷两年前准备新书准备了很久,结果写了个开头就废了,然后不超过一周就有了仙箓。以及最早的聊斋,其实也是如此。新书《仙笼》依旧延续了这个传统,但是布谷这回是靠着一点进步,把全书人物和结尾都给想好,定了大纲!)

  书友们如果去看,或许也能够比较明显的感受到,布谷对人物的写法,稍微进步了那么一点。还有开头,新书的开头,依旧是那个味道的!

  絮絮叨叨如此,诚恳邀请大家,欢迎朋友们,来新书一阅。

  新书《仙笼》,11月1日上架,可以开宰了。

  这次是余列的故事,奋三世之余烈,不可中道崩殂。

  谢谢大家。

  两年的光阴,白驹过隙,岁月如梭。

  谢谢,真的谢谢。

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