参与调查的警察们都换成了便衣，否则这么多穿制服的警察出现在公园里，一定会引起人们的恐慌和骚动，他们正拿着马修·罗森的照片，在四下找人询问，乔治和马丁内斯交代了几句，指定他负责指挥之后，在一个视野开阔的位置观察好方向，就在公园里随意走动观察着。
乔治没有拿着照片亲自去参加询问，不完全是他自重身份，实在也是感觉无从下手，看着公园里汹涌的人群，怎是一个混乱两字能形容的，调查工作多他一人不多，少他一人不少，根本就无济于事。
肯辛顿公园本身并不算大，但与它相连的海德公园，位于市中心西敏市，占地160万平方米，是伦敦皇家公园中最大的一个，也是伦敦最知名的公园，是伦敦人周末时，携家带口出来游玩的休闲胜地。
18世纪前，这里是英王的狩鹿场，后来改建为公园，公园里还有著名的皇家驿道，道路两旁巨木参天，整条大道就像是一条绿色的隧道，公园内有大量景观，公园四周更是包含白金汉宫、大英博物馆、国会大厦与大笨钟、圣保罗大教堂和西敏寺等众多著名景点。
现在是万物复苏的春天，今天恰好是星期天，现在又已经是下午，可以说现在是海德公园里，一年之中都是人最多的时候，所以，来休闲放松的英国人和世界各国的游客，摩肩擦踵人流如海。
人潮里，还有叫卖三明治和饮料的小贩，表演杂耍的非裔艺人，算命的吉普赛女郎，画肖像的街头画家，为游客拍照的摄影师，全身涂满油漆，伫立在路边石头基座上的“行为艺术家”。
随意走动的过程中，乔治重点观察的，就是散乱在公园各处景点的街头画家，他们并不是集中在一起，每个人都有属于自己的地盘，他希望通过观察他们，借此判断马修·罗森的工作方式，推理月亮先生是如何靠近和引诱他的。
这些街头画家有的穿的比较随意，有的穿的就比较讲究，有的白发苍苍，有的风华正茂，其中还有不少女画家，他们面对来来往往的游客，聚精会神埋头作画，脚下摆着几杯涮笔水，和一大堆各色颜料和待售的作品。
他们的坐椅旁，都会有一个大手提包，里面装着外套、画材、水壶之类的，这些街头画师主要依靠画像为生，里面不乏一些小有名气的画家，都很文明讲礼，有些画家比较高冷，有些画家就比较逗，喜欢和别人谈天说地，也喜欢向不同国家来的游客学习打招呼的方式。
他们的画作通常有黑白和彩色两种，一幅画要价1—5英镑，彩色的画比较贵，绘画时也可根据游客特殊需要做出调整，游客坐在椅子上或站在路边上，画师选择其姿式和角度，这样画师可根据人物的特性，表现内在性格和个性。
不同的画师都有自己的绘画风格，画家能够准确、敏锐地把握顾客的相貌特征，画完后署上游客的姓名，再注上日期交给游客，一幅碳粉黑白人物肖像，十几分钟即可画完。
乔治的心情不错，饶有兴致的四处溜达着观察，时不时还会凑到画家身边聊上一会，除了游人实在太多之外，公园内的景色其实非常好，他就当出来郊游踏青了。
不知过了多久，突然发现自己竟然迷路了，身边看不到其它的任何警员，拐过一片树林后才发现，他已经在不知不觉中，逛到了海德公园的另一端，来到了海德公园的东北角。
这里在整个英国都非常出名，有一个标志性建筑，一个历史悠久的大理石凯旋门，但这里最有名的不是它，而是在这座雕镂精致、造型美观的石拱门附近，就是海德公园著名的“演讲者之角”，也称为“自由论坛”。
演讲者之角起源于1855年，每个星期天的下午，就会有人站在装肥皂的木箱上，向聚到这里的人们，发表慷慨激昂的演说，因此有肥皂箱上的民主之说。
当时英国人还没有集会自由，所以到海德公园里来“出出气”，慢慢地成了一种“习惯”，但这个自由是有限度的，演讲者不能攻击英国王室，也不得对任何人进行人身攻击。
海德公园也从此成为，英国工人集会和示威游行的重要基地，每当有大规模的示威游行，参加者从各处赶到海德公园，集合后才前往市内主要街道游行。
今天，又恰好是星期天的下午，在乔治左手前方的不远处，正有一大群人围在那里听人演讲，乔治也不着急去汇合队伍，有马丁内斯警督负责指挥，他只是个出谋划策的技术顾问。
恰好赶上了有人演讲，就闲庭信步的走到近前去看看热闹，嗯，他们也随着时代发展进步了，演讲者已经不踩着肥皂箱了，正在镇臂高呼的演讲者，是一位40岁左右的中年男子，他站在自带的梯架上，慷慨激昂的高谈阔论。
乔治听了几句，他演讲的内容，基本就是在批评当前的政府，嗯，具体的说是批评现在执政的政党—保守党，演讲者本人的政治倾向性，说明他应该也是有党派的，可能是工党或者社会民主党一类的。
演讲的内容实在没什么新意，很是枯燥乏味，充满了陈词滥调和煽动性，乔治向来也不关心政治，很快就感觉索然无味，转身离开这里去寻找自己的队伍。
但是，在回去的路走到一半的时候，他突然觉得有些什么东西，被他忽略和忘记了，还是一件非常重要的事，他心想，这也许就是所谓的灵光一闪吧，但是无论他怎么绞尽脑汁的冥思苦想，也想不出来到底是什么东西触动了他，让他百思不得其解。
由于他思考的过于投入，在回去的路上还差点撞到了几个游人，只好暂时放弃了寻找答案，因为他很怕再这样思考下去，会不小心直接走到湖里去。
乔治询问路上碰到的警员后，在两个公园的交界处，终于找到了大部队，马丁内斯向公园管理处，在这里临时借用了一栋石质建筑，作为现场的临时指挥部，它曾经是过去烽火年代的火药库房，现在早已经被闲置，不过外表看上去仍然很坚固，显然足够结实。
不是为了别的理由，主要是这个建筑有安装固定电话，可以方便和总部进行联系和指挥，不像乔治无组织无纪律的，在公园里随意乱走，走到哪算哪，重案队的调查工作是有严格计划的。
他们在地图上，把两个公园分成很多个区域，然后用步话机保持联系，一个区域、一个区域的询问过去，力争每个角落和每个人都不放过，被询问的对象，是所有常驻公园里的人，包括公园的管理人员，清洁人员，乞讨的乞丐，巡警，小摊贩和各种各样的街头艺术家们。
很快他们就确认，虽然马修·罗森的画作中，出现的背景建筑是蛇形画廊，但他并不是在这里给人绘画，他真正的工作地点也已经找到，是在海德公园东南角，威灵顿拱门附近的一处小广场。
在调查过程中，也找到了很多认识他的人，据他们说，也许是马修来伦敦的时间还太短，心中依然有着梦想，所以，他的习惯和别的老油条，哦，是艺术家不太一样，其它的那些画家，一般都是在下午14点以后，才会姗姗来迟的到工作地点作画，因为那时候公园里的游客比较多，才能更加容易的赚到钱。
马修则一直都是上午就来，上午和中午的时间，他会一个人待在蛇形画廊附近，有游客想找他画画，就工作赚钱，没有游客光顾，就自己埋头搞创作，所以他的家里面，才会有那么多带蛇形画廊背景的画作。
到了下午14点以后，他就会收拾起绘画的工具，到东南角的威灵顿拱门那里，真正开始工作赚钱，那边才是属于他的地盘，他吃饭都是在小摊贩那里随意解决，买些咖啡、热狗、三明治之类的。
他的失踪时间也被确定了，是在发现小木船上尸体的前一天中午，那个卖给他食品的小摊贩还记得很清楚，当时卖给马修的是牛肉三明治，时间大概是12点左右，他们还交谈了一会。
因为马修是他兜售食品的固定客户，两个人之间已经很熟悉了，第二天中午过来卖东西时，他还在感觉奇怪，马修怎么突然就不来了，在这个小摊贩之后，也就是12点以后的时间，目前还没找到人能证明他的行踪。
在公园内的各个角落，垃圾场和失物领取处，都没有发现他的大背包，证明他离开公园时是带着它的，他离开时，一定会收拾椅子、画架和画笔等工具，所以，月亮先生骗走他的方法，非常可能是用请他绘画的借口。
这个理由很好找，比如说家里有不良于行的老人，想画一幅肖像画，请他去家里创作之类的理由。
让参与调查的重案队队员，感到非常无奈和痛心的是，他们询问过很多街头画家，包括那些女画家，只要客人愿意出高价，并先支付部分报酬当定金，他们都可以去家里或其它地方创作。
这个事实说明，月亮先生根本不用想什么其它花招，只是用这种非常简单的借口，想要骗走他们中的任何一个人，都毫无难度，现在看起来，马修也是很轻易的就中招了。
按照推测，月亮先生50多岁，是一个家境富裕，受过良好教育，气质和亲和力都很强，表面上毫无威胁的老人，他选择骗马修离开的时间，又是在中午时间，正是生意不太好的时候。
遗憾的是，直到目前为止，还没有找到真正的目击证人，亲眼目睹当天中午马修和人离开，也没有人对类似描述的老人有特别印象，如果警察手里有月亮先生的照片，也许有人能认出来，可是只是说年龄、气质、家境富裕什么的，这些感觉非常抽象的东西，被警察询问的人，通常也是一脸懵圈。
那位卖给马修三明治的小摊贩，就是一个典型代表，听到警察关于月亮先生的描述后，他双肩一耸、两手外摊，然后晃晃点点的指向周围的人群，意思是让警察自己去看，这附近的游客，就有多少与描述近似的人。
夕阳的最后一道余光消失在地平线，天色已经彻底暗下来，公园里的人潮几乎消失殆尽，马丁内斯也即将下令收队，准备明天再来继续调查的时候，一个姗姗来迟的好消息终于传了过来。
一位被询问的乞讨者，说他在马修失踪的那天中午，看见了马修跟在一个老年绅士的身后，背着他的背包离开公园。
在临时指挥部里，当步话机里传出这个消息以后，很多参与调查的警察，都兴奋和激动的原地跳了起来，或者和身边的人互相拥抱着，还有不少人将各种帽子扔到天花板上，每个人都在用自己的方式，肆意的进行着庆祝，功夫不负有心人，一天的辛劳，终于有了今天现场调查的最大收获。
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